Прва реч која вам падне на памет када гледате КАПЕТАН ФАНТАСТИЧНИ писца/редитеља Мета Роса је „интелигентно“, убрзо праћено „хумором“ и „срцем“, што кулминира у „прелепом приповедању“.
Рос плијени нашу пажњу и машту не само почетним насловима већ и првим кадровима. Бујна, густа шумовита шума. Одсјаји сунчевих зрака филтрирају се кроз масивну висину дрвећа. Чујна тишина испуњава чула звуцима природе. Тихо жуборећи поток. Тихо шуштање лишћа на даху поветарца. Лагано зујање птичјег крила. Меки поскок зеца или ситни корак јелена. И онда видимо „њега“. Први знак човека. Његова бледа кожа која се открива испод црног блата. А онда јелен. Сада мртав од људских руку. Док се други појављују, деца, крпена и такође прљава и прекривена блатом, прилазе тинејџеру коме старији даје још топло срце јелена да га поједе. Човек је опчињен гледајући како се ово одвија. Где је ово? када је ово? Да ли је ово прошлост или постапокалиптичка садашњост? Ко су ти људи? Нијансе Теренса Малика пролазе вам кроз ум. А онда на екрану избија бујност док је дечак, Бодеван, сада мушкарац.
Упознајте породицу Кеш. Отац Бен и шесторо деце. Три дечака – Бодеван, Наи и Релијан. Три девојке – Заја, Киелир и Веспир. Бен и супруга Лесли давно су напустили замке цивилизације (Лесли је била веома успешан адвокат), купивши велику парцелу земље на северозападу Пацифика и преселивши своју породицу у свет неконвенција, свет изграђен на вештинама преживљавања и независном размишљању и Учити. Нема телевизора, нема компјутера, нема телефона. Спавају у типију. Они користе помоћни објекат. Имају соларну енергију. Живе од земље као и преци Индијанаца, ловећи дивљач, пушећи рибу, чувајући воће и поврће које узгајају. Све се ради породично, од седења око логорске ватре и певања песама увече до кућне школе која изучава квантну физику, ренесансну књижевност, политичке теорије. Нажалост, Леслие није са породицом јер је, како сазнајемо, била болесна и противно Беновој бољој процени, њени родитељи су Леслие одвели на одговарајући третман.
Али таман када се уклопимо у упознавање, разумевање и уживање у породици Кеш и овом наизглед идиличном животу, стижу најгоре могуће вести. Леслие је мртва. Патећи од тешког биполарног поремећаја, одузела је себи живот. Поставља се питање да ли отићи на њену сахрану или остати у шуми. Одлука је донета када Бен сазна да њени родитељи Френк и Абигејл планирају „одговарајућу сахрану“ за разлику од Леслијеве писане директиве да буду кремирани. А Френк и Абигејл налажу да се Бен не дозволи на сахрани, постављајући терен за још већи сукоб између Френка и Бена.
Тако се породица гомила у њихов верни преуређени школски аутобус по имену „Стив“ (опремљен за спавање, кување, итд.) и креће на пут да заустави сахрану и испуни Леслијеве жеље. Али то је путовање које децу учи више о животу у „стварном свету“ него што се икад мислило да је могуће, док показује недостатке њиховог затвореног заједничког живота, упркос томе што имају више знања о књигама од већине дипломираних студената, и дефинитивно више вештина преживљавања. И како сазнајемо, чак и породица као што је Бен има много својих тајни и сукоба, тајни које угрожавају његова уверења и начин живота, а да не спомињемо ону његове деце.
Сценариста/редитељ Мет Рос је испоручио снажан сценарио који предвиђа још јачу емоционалну резонанцу у великој мери захваљујући не само својим глумцима, већ и његовој визуелној граматици. Са структуром породице Кеш и њеним животним стилом и веровањима која подсећају на „хипи комуне“ из 60-их и 70-их, Рос додаје делове милитаристичке и скоро радикалне политичке наклоности породичним идеалима Бена Кеша што јача интересовање за ликове. Проналажење савршене равнотеже у стварању света у коме породица постоји у хармонији са природом, а истовремено омогућава истраживање, раст и радозналост изван тога је добродошло и отвара очи. Питања која Рос представља у оквиру приче преко породице Кеш и Леслијеве породице, питања су која нас данас муче, од којих се велики део сада одвија на политичком фронту преко политике и следбеника Бернија Сандерса. Али фокусирање на једну породицу је место где Рос постиже свој резонантни хоумран.
Рос нас стално испитује, испоручујући мрвице о историји породице, како су дошле да живе у шуми и развију овај животни стил преживљавања, како се однос између Бена и његових тазбина покидао до тог степена да су они наложили да он не буде у сахрану сопствене жене. Он такође има нас и самог Бена, испитујући Бена и његове мотиве и узроке и последице како се живот одиграо. Да ли је Бен изазвао Леслијеву болест? Да ли је он одредио овај тежак шумски живот и психички је гурнуо преко ивице? И захваљујући дихотомији коју стварају визуелни елементи (и неколико добро постављених тачака заплета), он нас тера да се запитамо и размислимо. И колико год прихватамо породицу Кеш и њихов начин живота, забрињавајуће су сцене попут пљачке продавнице прехрамбених производа путем преваре и учења деце да је то у реду.
Посебно је дивно како Рос дозвољава да се личности сваке деце заблистају, заједно са њиховим односом са њиховим оцем. Видимо их како трче и играју се као деца, али видимо и чујемо испитивање у слепој послушности и суштински диктаторском начину живота који је Бен наметнуо. Уз сво његово прогресивно самодовољно размишљање, видимо и његово слепило за све осим за његов начин и његово размишљање, односно, он не види шуму за дрвеће. И кроз све то, као Бена, Виго Мортенсен нас води у зечју рупу са собом, терајући нас као публику да се све више питамо о његовим мотивима, његовим уверењима, па чак и његовом здравом разуму. Он је тај који нас држи на ногама да преиспитујемо његов начин размишљања, његове мотиве и увлачи нас све дубље у овај свет са неупоредивим уверењем. Занимљив је ниво сарадње који је Мортенсен донео посебно овој продукцији. Увек познат по посвећености улози и филмском процесу, са КАПЕТАНОМ ФАНТАСТИЧНИМ Мортенсен је био непоколебљив у погледу аутентичности и кредибилитета. Док је Рос већ радио са дизајнером продукције Раселом Барнсом на породичном имању, Мортенсен је „засадио башту и изградио башту, чувао башту“. Многе књиге и реквизите породице Кеш је чак испоручио Мортенсен.
Испоставило се да је Џорџ Мекеј млад глумац који је већ премашио потенцијал који је први пут виђен у ранијим филмовима као што су 'Хунки Дори' и 'Хов И Ливе Нов'. Убеђење које он доноси у улози Бодевана – са минималним дијалогом, али моћним на рецитације – уздиже се експресивношћу и нијансирањем лица. Изузетан учинак.
Када је у питању играње Кешове деце, Рос је избацио из парка. Признати њихов кастинг је било тешко, поготово зато што „нека деца која сам глумила нису била најбоља у извођењу представе, али ја то нисам баш тражио. Покушавао је да усклади дечји дух са духом лика, а ви се надате да ћете створити окружење у којем тај дух може да цвета и то може да изађе на видело.”
Шри Крукс и Чарли Шотвел су више него симпатични и симпатични као Заја и Наи, и обојица краду ваше срце и сваку сцену у којој се налазе. У разговору са Метом Росом, лако је видети његову наклоност према деци, а посебно према Шрију. „Ако сретнеш Шри, она је тако пиздарица. Она је такво дете и има ту „ствар“ када уђе у собу. Зато покушавате да то искористите јер мислим да је то заиста прикладно за Зају. А онда логистички изазов да је натерам да изговори сав тај дијалог. Имала је више дијалога него било ко у филму осим за Вига.”
Обожаваоци „Оцулуса“ ће препознати Аннализе Брасо и гледајући је овде док Веспир показује њен стални раст као глумица. Она је емотивни динамо који командује екраном својим осмехом и одлучном одлучношћу.
Док Џек и Абигејл, рационална смиреност Френка Лангеле је добродошла, а бакина љубав којом Ен Дауд одише просто греје срце. Знате да посебно са малом децом, они воле пажњу и чисту љубав од баке, док постављају позорницу за сукоб и развој карактера у проналажењу осећаја себе уз доношење одлука и лојалности.
Истакнуте су неке упечатљиве сцене које заиста служе као експозиција, дајући одговоре на многа питања која су се постављала док дефинишу два породична кампа у супротности са системима веровања сваког од њих, јесу оне са Кетрин Хан и Стивом Заном као Беновом сестром Харпер и њеним муж Даве. Посебно ефектна сцена је она са Беном са породицом за вечером са Харпер и Дејвом и њиховом децом. Емоционално и емоционално фрустрирајуће и напето (Хан се уздиже са својим сломом) али потпуно задовољавајуће јасноћом.
Колико год да је ЦАПТАИН ФАНТАСТИЦ диван, постоје неки структурални проблеми приче, посебно у завршном чину филма, јер вишеструке неуверљивости излазе на видело које нису у складу са претходно постављеним темељима. (Овде би открили специфичности били би спојлери.)
Кинематографија Степханеа Фонтаинеа је прилично лепа, прича за себе. Тако живописно и стварно у шуми, а исто тако и на путовању аутобусом, али у овом другом, Фонтаине фокусира објектив на „Американу“ – отворену земљу, житна поља, кањоне, итд., стално шири оквир, а ипак ублажава и омекшава слике са мање живахности живота када се Бен и породица сусрећу са другим људима; готово метафоричка измаглица. Режисер Рос је описао да има „органски начин рада“, Фонтаине је интуитиван приповедач, који пружа блиставу визуелну палету.
У сарадњи са уредником Џозефом Крингсом са којим је Рос радио на ранијем кратком филму, Крингсов темпо добро одговара причи и контрастним „стиловима живота“ у игри.
Шлаг на торти је купац Кортни Хофман која „схвата“ када је у питању породица Кеш. Сама себе описује као „ловца на благајнике“ када је у питању костимирање, а са ЦАПТАИН ФАНТАСТИЦ њен дизајнерски поглед је савршен. Гледајући ликове као породицу ван мреже, Хофман је искористила сопствену домишљатост у дизајнирању дечије одеће славећи да ми је предао падове. Видимо једну од девојака како носи јакну са именом „Бодеван“, док се уз већину друге одеће налазе ручно прошивени пачворк, на пример где је узет рукав са блузе одеће једног брата и сестре да би се продужио шортс другог . И можете видети шавове на одећи, што нам говори да су деца (или мама) ручно радила. Детаљ је феноменалан. Паметан и инвентиван. То је била Хофманова идеја за Бенов црвени смокинг на сахрани, док њена визија чини да врхунац породичног плеса поприма етеричну љупкост плесних духова или нимфи.
Филозофски аспекти ЦАПТАИН ФАНТАСТИЦ покрећу причу од почетка до краја, али је породица и њихов раст појединачно и као целина оно што је везивно ткиво са публиком, због чега свако од нас пита (или би требало да нас натера да питамо) да ли /да ли бисмо/могли бисмо имати такво уверење да живимо животом као Бен, али да имамо довољно опраштања себи и осећајности да правимо компромисе за добро других.
КАПЕТАН ФАНТАСТИЧАН је управо то. Фантастичан.
Написао и режирао Мет Рос
Улоге: Виго Мортенсен, Џорџ Мекеј, Френк Лангела, Ен Дауд, Кетрин Хан, Стив Зан
