Аутор: деббие линн елиас
Према Емили Мортимер, не прође дан да не „упалиш телевизор“ или узмеш новине, а „увек постоји још једна прича дан за даном о томе да је неко избоден и да се ово насиље банди“ дешава не само у Лондону. Еаст Енд, али на местима свуда око речи. „Заједнице у којима су [банде] уопште им не нуде [осећај припадности и породице]. Они су заиста сиромашне заједнице и сви живе под заиста тешким и често ужасним околностима. Постоји обиље дрога и ускраћености и нема удобности. Нема осећаја припадности или било какве наде.' Према сер Мајклу Кејну, који „долази из сиротињских четврти, долази из тешког порекла... сиромашне породице“, то је неуспех „образовања, породице, свега“ у шта су „невини људи претворени злочинци. Ако се према људима понашате као према животињама, они постају животиње.” И сам који живи током својих факултетских дана на ивици имања у Енглеској или онога што ми у Сједињеним Државама називамо „пројектима“, режисер Даниел Барбер је лично свестан ескалације насиља и деградације заједница не само у источном Лондону већ и широм света. , толико да је и сам био приморан да поставља упитна питања о „колективној одговорности која нас позива да делујемо пре него што се цела генерација изгуби“. И одговарајући на та питања, Барбер је пронашао ХАРРИ БРОВН-а. Прави осветник најчистијег срца, који подсећа на дане Старог Запада и „Хигх Ноон“, ХАРРИ БРОВН је херој 21.стЦентури.
Хари Браун је бивши маринац и ратни ветеран. Сада у својим касним 70-им, Хари није од оних који причају о својим данима у војсци, већ више воли утеху свог малог стана и шољу чаја. Миран човек, он живи у високим зградама Елепхант анд Цастле у Хејгејт имању. Изгледајући као некада модерно подручје, имање је сада оронуло и оронуло, служећи као уточиште за банде, заведену омладину, нарко-босове и легло бесмисленог насиља и злочина. Свакодневна убиства која су починиоци снимали на Флип Цамс-у су уобичајена појава. Током дана, Хари посећује своју жену која лежи у вегетативном стању у старачкој установи. У касним поподневним сатима, придружује се свом једином пријатељу Леонарду у локалном пабу на партији шаха. Можда једина авантура у Харијево време су заобилазне руте којима обилази болницу или се сусреће са Леонардом, дајући све од себе да избегне пешачки подвожњак на имању којим командују локалне банде које проводе време застрашујући и нападајући младе и стари подједнако.
Али када Харијева жена умре, његов живот почиње да добија другачији облик. Долазећи у болницу прекасно захваљујући страху од банди и приморан да хода по мраку и киши која буја, Хари поверава свој губитак и фрустрацију Леонарду. Иронично, Леонард има своје проблеме и поверава се Харију о својим проблемима са бандама, које су прибегле паљењу псећег измета на његовим вратима и у његовом поштанском сандучету. Одлучан да се заложи за себе упркос Харијевим упозорењима да само ћути и препусти полицији да то реши, Леонард је пронађен избоден на смрт у подвожњаку.
Без породице или пријатеља, Хари је онај коме полиција долази не само да донесе вести о Леонардовој смрти, већ и да тражи одговоре у вези са његовом смрћу. Срео га је саосећајни, али пословни Д.И. Алис Фремптон, Харијева почетна вера у полицију и њихове истражне вештине стављене су на искушење док злочин ескалира, а убице настављају да беже. Фрустриран и уморан од седења по страни, Хари се позива на своју давно закопану прошлост и доноси сопствену марку осветничке правде на имање.
Проклетство, ако Мајкл Кејн још увек није у великој брзини! Као ХАРРИ БРОВН, он има исто толико храбрости, снаге и војне памети колико је показао у једном од својих првих филмова, „Зулу“. Разговарајте о изненађујућој атлетској акцији! Никада не бих очекивао да видим Кејна у овој фази своје каријере како трчи, наоружавајући се са више оружја, па чак и како изводи неке лепе мале акционе секвенце. Права изванредна сцена укључује Харија који купује оружје од неких локалних криминалних лордова где повлачи вуну преко очију шљама, дува ТВ, забоде човека, а затим га упуца, јури другог момка у стакленик који расте, одува га, запали све и онда однесе девојку на сигурно – ВОВ!! Идући даље од атлетизма и акције, Кејн је савршени драмски глумац са прећутно страственим и емотивним перформансом којим влада уверење о присуству, можда добрим делом због његове сопствене сличности са ХАРИЈЕМ БРАУНОМ. Као и његов лик, Кејн се борио у Кореји и одрастао на Ист Енду, у сиромашном кварту, заправо живећи иза угла где је сниман ХАРИ БРАУН. За Цаинеа, ХАРРИ БРОВН „чита се као вестерн. Рећи ћу вам како је тачно. Овде смо јер је све ово тако стварно. Разумео сам лик апсолутно и потпуно.”
Емили Мортимер је била изненађење. Пошто сам је управо видео како показује своје комичарске вештине у „Острву града“, да нисам знао да Емили Мортимер игра Д.И. Алис Фрамптон, никад не бих посумњао да је то она. Ове две представе саме по себи говоре о њеној способности и таленту као глумице. Као Алис Фремптон, она одише веома плашљивим мишјим ставом сакривеним танким слојем лажног самопоуздања; никад се не бавећи од снаге до слабости, гурала је Фремптона напред, без обзира на то којом руком је добила упркос њеном страху и стрепњи. Мортимер је унео праву људскост у лик. За Мортимера, преузимање ове улоге није било нимало. „Привукло ме то. Било је другачије од ствари које сам радио раније. Тада је, наравно, било немогуће одбити прилику да глумим са Мајклом Кејном. Ко то не би желео да уради! И сам филм, мислио сам да је заиста занимљив. Посебно ме је импресионирао Данијел Барбер, редитељ, када сам га упознао и разговарао са њим о томе након читања сценарија. Мислио сам да је сценарио заиста задивљујући и занимљив. [Даниел Барбер] је користио вестерн као модел за начин на који је приступио овом филму. Знао сам из разговора са њим да има неку врсту ауторског погледа на целу ствар и да ће то подићи из тв драме и да ће је, надамо се, подићи на нешто што је деловало епскије, чудније и фаталистичкије и некако лоше дупе.” Намера да се укорени Д.И. Фрамптон у стварности, Мортимер је радио са највишим женским Д.И. у Лондону, који је случајно био укључен у истрагу сличну оној у филму. То јој је омогућило да погледа интервјуе и технике и да их угради у Алице Фрамптон. „Ови млади чланови банде, они збијају редове и цела та ствар 'без коментара, без коментара, без коментара', цела та ствар је потпуно преузета из реалности онога што се дешава. То је оно што су научени да кажу и они то говоре изнова и изнова и изнова. Као полицијски детектив који истражује злочин, постоји ситуација која откуцава. Можете их увући само на одређени број сати пре него што их морате нечим напунити. То је заиста деликатан процес и ови интервјуи су тако фасцинантни. Постоје праве психолошке игре које се играју у тим собама.'
Кључ за причу су чланови банде, а за режисера Барбера, аутентичност је била кључна. Проводећи буквално стотине деце из области имања, према Мортимеру, „многа деца која су била у филму као статисти, па чак и деца која су била главни ликови, деца из банде, долазе из тог света. Ово им није непозната територија и многи од њих су имали искуства која нису била потпуно различита од људи које су играли у филму.”
Умјетно израђен, чак је и Кејн био импресиониран сценаријем, питајући се да ли је писац Гери Јанг „слушао неколико мојих разговора. То је она стара ствар: шта није у реду са младима? А сада је проблем што старији момци попут мене кажу: „Ох, млади данас, шта није у реду? Испоставило се да су сви у праву, али ова следећа генерација неће бити. Наоружали су се и има превише дроге. Од почетка до краја био сам потпуно неспретан. У почетку је све било неочекивано. Међутим, када се појавио један коментар о томе да је ХАРРИ БРОВН бивши маринац (Једном маринац, увек маринац), посумњао сам да ће бити акције у неком облику, иако нисам био спреман за вештину са којом је прича направљена и Брауново извођени прикривени, војнички прецизни напади осветника. Али онда када идемо на потпуно другачији авион, добијамо благу комичну оштрину када Браун повезује мале ратне анегдоте са умирућим злочинцем. У ствари, веома смешно. Мислим да нико осим Кејна није могао да извуче равно приповедање подигнутом обрвом, а затим поново повуче окидач. БРИЛЛИАНТ! Емоционална сложеност самог Харија Брауна је тако лепо написана и бриљантно изведена од стране Кејна. Тихе суптилности и нијансе које дају племенитост у човеку, а ипак виталност и ратник који се крију испод су чудо за посматрање како се одвија. А ХАРИ БРАУН није једини одлично написан лик. Сваки од њих је педантно креиран као и други, са карактерним особинама и сложеностима укорењеним у самопоуздању и самопоуздању које постављају сцену за претпоследњу пуцњаву у О.К. Цоррал.
Чак и за Мортимера био је изненађујући ниво насиља приказан у филму, почевши од двоструког убиства снимљеног на Флип Цам-у. Бербер је „причао о томе како ће снимити одређене сцене са [Мортимером] у њима и користити камеру одоздо гледајући нагоре... ’каубојски снимак.‘ Био сам потпуно одушевљен [свим насиљем] и затечен. Веома је тешко гледати. Мислим да је то оно што је занимљиво у филму. Непристојно је оно што се дешава и тешко је то поднети и тешко је прихватити и шта људи раде једни другима. То је застрашујуће и мислим да је добро што је приказано у свој својој врсти ружноће. То свакако не гламуризира насиље. Мислим да је тешко и непријатно гледати колико би требало да буде. Али нисам био спреман за такав ниво интензитета.'
Тако чврсто и оштро режиран од стране првог тајмера Данијела Барбера, имао је моју одушевљену пажњу кроз цео филм. Сумњам да сам и трепнуо. Монтажа је одлична – и визуелно и са звуком – уз фактор шока са оба. Кинематографија Мартина Рухеа била је оштра и зрнаста са тонском палетом која је створила потпуни осећај потребе за туширањем само из гледања талога друштва на екрану. Изузетно моћни визуелни прикази. Висцерално чак. А онда да буде противтежа призору у коме светлост и боја испуњавају некада прљав и мрачан свет, а чистоћа и чишћење свеже беле боје сијају попут светлости одозго – веома дирљиво.
Човек и филм укорењен у животу, опстаје и цвета у срцу. Позив за буђење за наше време. Човек за векове. Померите се преко Џона Меклејна и Мартина Ригса! ХАРРИ БРОВН је у кући!!
Хари Браун – сер Мајкл Кејн
Д.И. Алис Фремптон – Емили Мортимер
Режија: Даниел Барбер. Написао Гари Иоунг.
