Аутор: деббие линн елиас
Неће вас преварити титула ЧОВЕК НА ИВИЦИ, јер као што ћете брзо видети, ми заиста имамо „човека на ивици“ и тај човек и та платформа су ти који су покренули креативне точкове за ово емоционално набијено , вртоглавица, забавна, узбудљива вожња ролеркостером у игри. Паметно испричана и интелигентно осмишљена прича са живописном глумачком поставом и чврстим наступима, ЧОВЕК НА ОСНОВУ даје нам Сема Вортингтона као човека на 220 стопа у ваздуху на платформи чувеног хотела Рузвелт у Њујорку. И да, то је заиста Вортхингтон на тој ивици. И да, иако је изграђена „минијатурна платформа“ која је само 8 стопа од земље, већина Вортингтоновог дела – и дела колеге Елизабет Бенкс – заправо је на правој ивици. (Кладим се да вам то изазива струјање адреналина и знојење дланова.)
Ницк Цассиди је у затвору. Шетајући по затворском подручју у релативној самоћи. Одлучним погледом тренира, трчи, вежба са теговима. Не показује емоције. Како сазнајемо, он је бивши полицајац, оптужен и осуђен за злочине које није починио, укључујући кривична дела корупције која су починили колеге полицајци, полицајци којима је био опасно близу да сруши када му је намештено.
У посети Никовог најбољег пријатеља и бившег партнера, Мајка Акермана, док је Мајк непоколебљив у намери да помогне да се очисти Никово име, он је такође носилац тужних вести. Ников отац умире и врло брзо. Дозвољено му је да присуствује сахрани, иако под стражом и лисицама на рукама, захваљујући свом брату Џоију и његовој девојци Енџи, Ник организује узбудљиву потеру великом брзином кроз гробље која води до коначног бекства.
Са прорачунатом прецизношћу (очигледно захваљујући пажљивом планирању док је био у затвору), Ник одлази до хотела Рузвелт, доручкује одрезак и јастога, брише отиске из собе и пење се на платформу хотела, 220 стопа у ваздух . Не треба дуго да изгледају тоалети на улици да угледају ЧОВЕКА НА ПЕРИОДУ што изазива не само полицијску помаму, већ и медијску помаму. Како публика – и интересовање – расте, позвана је преговарачица о самоубиству Лидија Спенсер – на Ников захтев. Некада најбоља од најбољих, као што је био Ник, Лидија сада има стигму да њен последњи преговори пропадну. Први неуспех у њеној каријери.
Са свим очима упереним на Ника, нигде другде се не обраћа пажња, укључујући и зграду преко пута, где се дешавају неке прикривене активности, комплименти Џоија и Енџи. Док су Џои и Ник дискретно повезани једни са другима, иако полицајци нису довољно паметни да то схвате, публика брзо сазнаје да је Ник диверзија, намерно одвлачећи пажњу свих од остатка блока. Али зашто? И зашто се инвеститор Дејвид Ингландер, који је случајно власник зграде у којој Џои и Енџи извршавају свој део плана, изненада презноји када на вестима види да је скакач идентификован као Ник Кесиди? И колико дуго ће Лидији требати да схвати шта се заиста дешава са ЧОВЕКОМ НА ПОГЛЕДУ?
Са сјајним хумором на вешалима, Сем Вортингтон доноси љубазност и љубазност Нику Кесидију због чега навијате за њега од тренутка када га видите на екрану. Увлачи те у Ника. Саосећате са Никовом изгубљеном репутацијом и његовим уверењем да интегритет чини човека. Заинтригирани сте шта он ради и зашто. Вортхингтон чини да Ник резонује за нас, тера нас да навијамо за њега. И чини опипљивим страх од изласка на ту платформу, а срце лупа. Наводно има страх од висине, Вортхингтон кроз смех објашњава. „Мислим да нисам имао страх од висине. Мислим да сам имао страх од пада и удара о земљу. Страх је више реч.' Али уз сваки могући унапред замишљени страх, зашто би неко преузео такву улогу? „Увек сам један од оних глумаца који чита причу, заглави у глави да је то стварно добар наслов и онда заборави да то мора да уради. Буди срећан што му је ова улога закључана у глави.
Као Лидија Спенсер, Елизабет Бенкс удара једног из парка. Са потпуно оствареним ликом, она има сјајну бесмислицу енергију и одлучност која је наелектрисана – посебно када се бори са детективом Еда Бернса Џеком Дохертијем и Акерманом Ентонија Мекија. И као што Бенкс такође са поносом признаје, попут Вортингтона, „Изашао сам 22ндподна платформа. То је била једна од заиста забавних ствари у вези са овим филмом... То је био један од разлога зашто сам то желео да урадим. Стварно ми се свиђа идеја да трчим около са пиштољем јурим лоше момке и радим свој каскадерски рад и рад са жицама... .Имаш сав тај адреналин све време, а Стунт 101 је 'Не дозволи да адреналин управља штосом. ' Дефинитивно сам се бацио на одређене позиције мало превише ентузијастично.
Као Ников најбољи пријатељ Мајк Акерман, Ентони Меки ствара неопходну двосмисленост прожету искреном искреношћу до одличног резултата. „Веома је важно да се Мајк Акерман појави као тип који покушава да помогне свом пријатељу, јасно као ноћ. Јер ништа друго осим тога и није неизвесно.' За Мекија је такође било важно да „прошета том [ликовном] линијом и да се њоме искрено прошета где би чланови публике постављали питање „Ко је овај тип и како се уклапа у ово?“. Кредитни директор Асгер Летх који му је помогао „да [е] Мике Ацкерман буде тродимензионални“, он је у томе сјајно успео.
Где ликови и перформансе заиста блистају је са Генесис Родригуез и Јамие Белл. Као Енџи и Џои, они носе неке од паметнијих аспеката приче и додају лагани хумор и шалу која је шармантна колико и прикладна. И колико год да је њихова хемија јака на екрану, она бледи када седнете са њих двоје ван екрана. Родригез излази из парка са ВОВ фактором љупког, смешног и слатког, док Бел слави његов велики атлетизам и лакоћу, додајући наивност Џоију, стварајући магично стапање са Родригезовом Енџи. Ово двоје треба заједнички наставак или серија. Толико су добри.
Једна од најукуснијих представа долази од Кире Седгвицк која, као таблоидна ТВ новинарка Сузи Моралес, толико претерано користи табор и мане „жутог новинарства“ да сте у шавовима кад год је на њеном екрану. Са беспрекорним тајмингом, њена једина линија – и изрази лица – су беспрекорни. Ед Харис ступа у улогу могула Дејвида Ингландера са солидним наступом који хода танком линијом укусног зла, док Ед Бернс показује зашто је „иди на момка“ за подршку у ансамблу. Одржавајући Џека Дохертија лаганим, он је кључан за давање окоснице Бенксовој Спенсеру и поставља тон публици „ако Спенсер може да победи Дохерти својим размишљањем, она може да победи у целокупној битци“. Увек суптилан и нијансиран, Бурнс је као шлаг на торти.
Написао Пабло Ф. Фењвес, ЧОВЕК НА ПОГЛЕДУ не само да је паметно осмишљен са укрштајућим линијама заплета и забавним обртима, већ је и интелигентно написан, суптилно говорећи о питањима искупљења, етике, интегритета, самопоштовања и самопоштовања ; Колико је далеко када се коверта гурне? Где се прелази граница између доброг и лошег? Може ли освета довести до искупљења? Са сваким ликом постоји нејасноћа „преласка границе“, при чему сваки преиспитује себе, док се три различита акциона сценарија дивно одвијају. Ентони Меки је описао као „напет трилер” који подсећа на недавне дане „Полицајаца са Беверли Хилса” или „Смртоносног оружја” или чак назад у 30-е и 40-е са ноир сензибилитетом, МАН ОН А ЛЕДГЕ је вешто направљен са карактеристичним обртима у сваком од три чина филма. Постоје, међутим, неке предвидљиве тачке заплета и сцене које су готово одраз других филмова не само по изгледу, већ по сврси и садржају.
Чувени документарист Асгер Летх крочи иза камере, оживљавајући напетост и адреналин на екрану на екрану. Према Мацкиеју, „Асгер [Летх] је био у стању да стави ствари у перспективу на начин који заиста функционише са филмом. Мислим да се филмски ствараоци генерално често ухвате у покушају да направе нешто ни из чега уместо да направе филм који је на страници. Осећам се као да када гледате овај филм, Асгер је скратио сву сало.” Објектив камере је изванредан са јединственим угловима и кадрирањем, захваљујући напорима сниматељске екипе и њиховим сопственим искуствима, а све то је приказано брзим монтажама, уједначеним темпом и оштрим, појачавајући затегнутост приче. Дизајнер продукције Алекс Хамонд ради сјајан посао у дизајнирању тоналног амбијента са зградама, собама и гарнитурама, служећи као савршен контраст и баланс тами џемпера на тамносивој платформи под облачном сивом небом.
Очигледно је кључ за ЧОВЕКА НА ПЕРБИЦИ човек на платформи. Према Вортингтону, „Први пут када сам изашао на платформу, само сам рекао 'окрени камеру и видимо шта ћемо добити.' И то је први део који ме видиш да радим у филму, први пут сам то урадио [на ивици]. Имао сам среће што нисам бризнуо у плач и отишао у фетусни положај.' Уз признање његовог координатора каскадерстава Стивена Попеа и каскадерског тима, „Увек сам веровао координатору каскадера. Увек. То је без сумње. И имао сам сигурносну линију на себи. Моја једина ствар је била 'Не желим то да осетим. Не желим да икада знам да имам то јер ћу иначе стално размишљати о линији.” Бити на ивици није увек било савршено искуство јер је било тренутака када би се Вортингтон „оклизнуо, пао или спотакнуо”. И док би сигурносна линија „шкљоцнула” на своје место, „За ту кратку секунду, ’Ево нас!’ Живот вам бљесне пред очима пре него што кликне…. али на крају вам је тамо мало пријатно.”
Суочавање са неизрецивом логистиком са пуцњавом 22ндспрат, на крову, у Њујорку, зими, затварајући улице, један од највећих изазова био је набавка опреме неопходне за кров хотела. Према речима продуцента Лоренца ДиБонавентуре, у време када је снимање почело, на крову хотела је било између 40.000 и 60.000 фунти опреме. Ово је само по себи захтевало интервенцију грађевинских инжењера како би се утврдило да ли зграда може да издржи тежину и колико дуго. Иако је првобитни план био да се већина сцена „ивице“ сними на конструисаном сету високом 8 стопа, имајући у виду Вортхингтоново самопоуздање на ивици и техничку стручност екипа сниматеља (које су висиле са кранова, падале преко крова зграда, која се љуља од ужади), како то Вортхингтон описује: „Одједном пре него што то схватите, то је 'Хајде да урадимо још једну сцену' или 'Хајде да пробамо овај штос' или 'Шта још можемо да урадимо?'. Одједном покрети камере постају помало луди, а онда [схватите]: „Сада смо снимили већину филма!“ Што се тиче директора фотографије, Пола Камерона, познатог по томе што је радио „све филмове Тонија Скота. Он је неустрашив. Он ради ствари на ивици док се олује појачавају.' А Вортхингтон нема ништа осим флоскула за своју сниматељску екипу. „Када гледате овај филм, не брините за мене. Брини се да ће тип пуцати. Они се одвајају. Они су на ивици са вама. Они су упрегнути. Они лете поред вас. Они покушавају да искоче са тобом.'
Осим забаве, ЧОВЕК НА ИВИЦИ ће вас натерати да ходате по ивици неизвесности, узбуђења, забаве и да, смеха. Хоће ли Ник пасти са платформе? Хоће ли Џои и Енџи бити ухваћени? Колико ће гледаоци навијати за скок? Шта је са Дејвидом Енглеском? Да ли је Ник невин? Ко му је наместио? И хоће ли Сузие Моралес стићи на мрежну телевизију?
Ник Кесиди – Сем Вортингтон
Мајк Акерман – Ентони Меки
Џои Кесиди – Џејми Бел
Лидија Спенсер - Елизабет Бенкс
Ангие – Генесис Родригуез
Џек Догерти – Ед Бернс
Сузи Моралес – Кира Сеџвик
Давид Енгландер - Ед Харис
Режија Асгер Летх. Написао Пабло Ф. Фењвес.
