Аутор: деббие линн елиас
Године 2006. свет је био благословљен оним што је брзо постало класик у књижевности за децу – Беркли Бреатхед „Марс Неедс Момс“. Инспирисан неспоразумом око броколија између Бреатхедове жене и њиховог петогодишњег сина Мила, Бреатхед је био стављен у тешку позицију како да објасни Милу како би се могао осећати да нема маму или шта ако је изненада одведена далеко од Марсоваца. Тако инспирисан овом креативном рационализацијом, Бреатхед је те ноћи сео и написао МАРС ТРЕБА МАМА. Мала књига од 32 странице, коју је такође илустровао, није требало дуго да се нађе у рукама Роберта Земецкиса и Дизнија. Увек на челу технологије и забаве, Земецкис је одмах имао визију за филм. „Много сјајних елемената савршених за снимање перформанси, дигитални филм и 3Д. Дешава се на Марсу. Ванземаљско окружење. Све је то морало бити приказано. Имао је много забавних елемената и ствари које се савршено уклапају у овај процес [изведба покрета].“ Сматрајући ово „великим изазовом да узмете тако малу причу и покушате да извучете идеју о филму“, са занимљивим подтекстом и „емотивним тренуцима које обично не налазите у већини дечијих књига или породичних оброка“, Сајмон и Венди Велс су позвани да напишу сценарио уз Симонову режију. Крајњи резултат је МАРС ТРЕБА МАМА у 3Д и Имак 3Д. Предиван спој науке, маште, авантуре и забаве са срцем као срж, МАРС НЕЕДС МАМС је авантура из ваших снова!
Мило има просечно 9 година. Сања, игра се, мрзи своје поврће. И док воли своје родитеље, понекад пожели да их нема. Наравно, та времена су ретка и ретка и дешавају се само када Мило упадне у невољу због нечега... на пример, када мачку нахрани свој броколи, каже мами да је сам појео да би могао да остане будан и гледа ТВ, само да би ауто бацио -уп броколи, одајући Милову превару. Ух Ох. Наравно, када упадне у невоље са мамом, који је савршен одговор? Волео бих да немам маму.
Ваљда је Мило заборавио на ону стару пословицу, пази шта пожелиш, јер чим падне ноћ, наступи кривица и кад устане из кревета да се извини мами, види је како одводе на свемирском броду! Мама му се одузима! Одлучан да је спасе, Мило се склања у брод и убрзо се нађе како лебди небом и слеће на... погађате - Марс. Споља црвено као што смо видели кроз наше сопствене ЈПЛ ровере, под земљом, постоји огромно једињење које иде дубоко у језгро планете. Вишеслојно, ту је једноличан, дезинфекциони, ред и дисциплина која се може супротставити онима царских јуришних трупа.
Открили су га Марсовци, Мило је заробљен и затворен, док је његова мајка у несвести одведена у неко друго подручје у оквиру марсовског имања. Уплакани, љут, ударајући у свој затвор, Мило мора спасити маму. Али како? Међутим, не прође много времена док помоћ не стигне у облику Грибла - још једног Земљана чија је мајка одведена пре 20 година. Као и Мило, покушао је да спасе своју маму. Нажалост, Гриббле је био неуспешан и остао је насукан на Марсу, остављен да створи свет под земљом. Иако је самоуки технички геније, Грибблеове друштвене вештине су у застоју са 10 година с обзиром да се скривао без контакта са људима или образовања. За Грибла, свет је још увек 1985.
Срећан што има пријатеља, Грибл се удружује са Милом у његовој потрази да спасе маму, али Грибл планира да ово одуговлачи што је дуже могуће јер се плаши да ће поново бити сам. Са довољно бујности и радости да испуни целу планету, Грибл је незаустављив док показује Милу своју јазбину, излаже своје планове за будућност. Мило, с друге стране, убрзано постаје одрасла особа док се фокусира на страшну ситуацију своје маме, а сат који откуцава брзо откуцава све до њене смрти. Видите, МАРС-у ТРЕБА МАМА да програмира своје дадиље јер они не верују да васпитање деце треба да раде Марсовци, сматрајући да је то губљење времена. Проблем је у томе што се при програмирању Дадиља са суштином мама, маме распадају.
Суочени са искушењима и невољама и обилним комичним недостацима, Мило и Грибл настављају са својом мисијом и убрзо добијају помоћ побуњеног Марсовца по имену Ки. Срећан, духовит и енергичан, Ки није типичан Марсовац. Она говори енглески захваљујући крађи неких података добијених од других киднапованих мајки и посматрања земаљских навика. Али датум који је проучавала је из 1960-их и раних 70-их испуњен цветном снагом и занимљивим стварима тог времена. Формирајући чврсто повезан тријумвират, њих троје крећу у најфантастичнију и најопаснију авантуру у свом животу.
Сет Грин даје физичке перформансе за снимање покрета Мила, док Сет Даски даје глас. Према Грину, „када правите овакав филм са оделима на чичак тракама и тачкама по целом лицу... појасевима који се лупају један о други, осећате другарство [са другим глумцима] веома лако. Ево, то другарство је са Деном Фоглером званим Грибл. Највећи изазов за Фоглера, Грина и остале глумце био је процес снимања покрета. За Фоглера, „Опрема се невероватно стеже и ако сте особа обима као што сам ја (смех)……” Кључ процеса за Фоглер је да „имате укус да видите како је бити каскадер који је кул. Као да радиш ствари из акционих филмова.' Физичност и Грина и Фоглера је изванредна. Што се тиче Фоглера, он је хистеричан и глуп као одрастао човек који је још увек дете, али он доноси ову прелепу искреност Грибблеу. „Волим да играм тужне кловнове. Хистерични ликови који имају много бола изнутра. То је Грибл. Он је велики плишани медвед са мозгом десетогодишњака, али потпуни геније.
Елисабетх Харноис је привукла моју пажњу овом великом енергијом и еланом као Ки. За Харноиса, снимање покрета је врхунац посла. „Толико уживам у процесу и начину на који се можете дружити са другим глумцима. Веома личи на позориште.' И наравно, „[летење у појасима] је тако забавно. Заиста су нам дозволили да радимо ствари које у било ком другом филму вероватно не бисмо смели да радимо. Било је болно, али је било и стварно забавно.”
Џоан Кјузак је оличење 'маме'. И сама мама са сином по имену Мајлс, чак и Кјузак признаје да је било тренутака да је толико упала у улогу маме да би рекла „Мајлс“ уместо Мила. Као и код свих других глумаца, ово је био и Кјузаков први пут да снима у покрету. „Било је скоро као да се враћате у детињство, као да играте где морате све да замислите. Поново можете да замислите, што је некако забавно.'
Глумица ветерана Минди Стерлинг лако се носи са улогом марсовског „супервизора“. Позивајући се на њене комичне импровизацијске корене са Тхе Гроундлингс, за Стерлинг је снимање покрета попут небеске мане. “Свидело нам се! Било је тако слободно, тако ослобађајуће и тако креативно. Где сте морали да будете креативни у томе како сте видели сет и како сте видели ствари са којима се бавите јер ту није било ничега. Само трака. Заиста сте морали да идете на своју глуму и на своју визуелну концепцију свега. Било је тако другачије. Нисте морали да се замарате фризуром, шминком или осветљењем. Било је тако невероватно.” Такође је невероватно било стварање марсовског језика којим је Стерлинг морао да говори. Описано као „заиста забавно и другачије. Постоје неке речи које су дефинитивно створили и од којих су нешто направили да бисмо их могли доследно користити као део марсовског језика. [Други пут] Нисам морао ништа да памтим. Било је сјајно измислити своју ствар.”
Написао Сајмон и Венди Велс, а режирао Сајмон, према Венди, „требало је око годину дана [да се напише сценарио]. Почињемо са језгром идеје из књиге, а затим смо написали новелу од око 100 страница да видимо где ће нас то одвести.” За Симона, „Књига има невероватно моћне стубове за шаторе. Прво, ужасан тренутак у којем је дете грубо према својој мајци, а онда нека врста искупљења за то када заиста открије шта мајчина љубав значи – да ће мама дати живот за своје дете… Успут пронаћи ствари које треба да ради, па, узмите ту тематску идеју и изградите више ликова који се односе на ту тематску идеју и истражите територију која је имплицитна у тој тематској идеји. Прилично је лако пронашао више посла.”
Дијалог је реалан са Миловим питањима за Грибла зашто, зашто, шта, где, како. Слично, невиност Грибла и Кија слави се са широм отворених очију. А динамика мајка-син… савршено. Колико деце није покушало да нахрани мачку или пса нежељеном храном, или се напало око изношења смећа, или покушало да заобиђе договор са мамом или татом и „поновно протумачи“ глагољицу. И колико често свако дете виче на своје родитеље, желећи да их немају.
Као директор, Симон, заједно са својим техничким тимом мађионичара – Доуг Цхианг, дизајнер продукције; Кевин Баиллие, ВФКС супервизор; Хак Вурц, Анимација; Роберт Присли, директор фотографије; и Ентони Шафер, Стереоскопски (3Д) супервизор – претворите МАРС ТРЕБАМА МАМА у фантастичан лет. И да вам кажем, ови момци су најбољи у послу. Користећи најсавременију технологију перформанси покрета, укључујући нову Кабуки маску која омогућава снимање пуног израза лица, резултат је најбољи филм са перформансама снимања покрета икада направљен, захваљујући 120 сценских камера које снимају кретање од 360 степени. Објектив у 3д (не пост-продукцијска конверзија), Схафер и тим су развили сопствени систем 3Д камера. А онда убацујемо анимацију коју су Вурц и његово одељење беспрекорно и лепо извели. И морам да признам, моја омиљена визуелна секвенца у филму је откриће Древног подземља. Препуна чуда, запањујуће је изузетна јер 3Д само додаје магији плесајућих живих боја и светлости. Укупне палете боја су дефинишне и изражајне.
Оно што посебно ценим је признање ЈПЛ-у и креирање визуелних приказа који су засновани на оригиналним илустрацијама Бреатхед-а, али су у складу са површинским изворима које добијамо од ровера за Марс. Боја, текстура, а затим инкорпорирање научних чињеница о Марсу и закона физике такође доприноси фантастичној стварности да на Марсу постоји живот; нешто што је одувек било део маште и игре са децом – летење на Месец, Марс и даље, и наравно, упознавање са Марсовцима.
Потпуно импресивно искуство гледања у биоскоп, за Кјузака, „Постоји много пажње у сваком комаду“ ММАМА ТРЕБА МАРС. За Стерлинга, „Филм је тако магичан...3д га је заиста оживео.” За Фоглера, „Ово је епска свемирска комедија. Пријатан за глумце...скупо време за игру.” Што се мене тиче, једноставно волим смисао за авантуру Сајмона Велса и са МАРС ТРЕБА МАМАМА, он расте.
Мило – Сет Грин/Сет Даски
Грибл – Дан Фоглер
Ки – Елисабетх Харноис
Супервизор – Минди Стерлинг
Мама - Џоан Кјузак
Режија: Сајмон Велс. Написали Сајмон Велс и Венди Велс на основу књиге аутора
Беркелеи Бреатхед.
Доуг Цхианг – дизајнер продукције
Кевин Баиллие – ВФКС супервизор
Хак Вурц – Анимација
Роберт Присли, директор фотографије
Ентони Шафер, Стереоскопски (3Д) супервизор
