Више од једног века, велики део света је затварао очи пред догађајима који су се одиграли 1914-1915, што је довело до почетка систематског истребљења Отоманског царства онога што је постало више од 1,5 милиона Јермена током Првог светског рата и након тога. Од 24. априла 2015. године унутар Царства је било више од два милиона Јермена. До 1922. мање од 400.000. Током тог временског периода Јермени су убијани, изгладњивани, вођени у маршеве смрти под маском „депортације“ или „пресељења из безбедносних разлога“. Иако је око 29 земаља до данас признало истину о томе шта су те гнусне и ужасне радње, многе још увек нису свесне или слепе за догађаје, док чак ни Сједињене Државе то тек треба да формално назову како су други дуго били довољно искрени да кажу – геноцид. Јерменски геноцид. Прича која је чезнула да буде испричана, признати писац/редитељ Тери Џорџ („Хотел Руанда“) сада јој даје глас са ТХЕ ПРОМИСЕ.
Мајсторски еп, Џорџ користи алате традиционалног приповедања као средство за ангажовање публике. Почевши од љубавне приче у којој се одвија политичка ситуација и ужасни догађаји, кроз очи и искуства три или четири особе захваћене сопственом личном драмом, уронимо у њихов брзо променљив и опасан свет. Испричано чињеницама и историјском тачношћу на макро нивоу, пре свега историјском битком и сукобом код Муса Дага, као и конкретним догађајима који се дешавају у оквиру укупне политичке климе, на микро нивоу лични ужас геноцида преноси се кроз искуства измишљених ликова, Микаела, Ане и Криса.
Време је 1914. Микаел је апотекар у малом турском селу. То је мирно време када хришћани, муслимани, Турци и Јермени живе у слози и као пријатељи. Са талентом за медицину и сања да оде на медицинску школу у Константинопољу, на наговор своје мајке, Микаел пристаје да ожени Марал, локалну девојку са миразом од 400 златника. Користећи златнике као средство да оде у Константинопољ и похађа медицинску школу, Микаел обећава да ће се вратити и оженити Марал када постане лекар.
Живећи са ујаком и рођацима у Константинопољу, Микаел добија укус бољег живота јер му је ујак успешан трговац. Такође добија укус лепоте какву никада није видео када сретне Ану, учитељицу својих младих рођака. На несрећу по Микаела, он је обећан Маралу и како брзо сазнаје, Ана има дечка – Криса Мајерса, америчког новинара који пише за АП.
Како се политичка клима захуктава, тако се захуктава и хемија између Микаела и Ане, док је Крис на терену покривајући све веће тензије у региону како се Први светски рат развија. Захваљујући пријатељу из разреда са добрим везама, Микаел успева да избегне да буде приморан на војну службу када Турска уђе у рат, али када на уобичајено мирним улицама Константинопоља избију насилни и деструктивни нереди, Микаел и Ана се затекну у ноћном скривању неспособни да негирају међусобну привлачност једно према другом. Непотребно је рећи да је свака шанса за заједништво кратког века када Микаела на силу узме војска и пошаље у пусте планинске области да ради као роб на изградњи пруге. И наравно, Крис се враћа са свог путовања у пустињу где је из прве руке био сведок првог од онога што ће постати много маршева смрти. Крис зна да свет иде у пакао и он је на првој линији и извештава о томе Њујорк тајмсу; и пошто је Микаел отишао, Ана је и даље са Крисом.
Како се Први светски рат интензивира, а верско и етничко чишћење у Турској експлодира, Крис је испред и у центру са праведним огорчењем, стално се стављајући у опасне ситуације како би био сведок и пријавио злочине које влада одлучно пориче. [Као споредна напомена, о гнусним дјелима која су се догодила у Турској нашироко су извјештавали сви листови Сједињених Држава у то вријеме, посебно АП.]
Микаел са друге стране, након шест месеци успева да побегне из планинског радног логора и враћа се у своје село, своју породицу и Марал. Испуњавајући обећање и венчавајући се са њом, њих двоје су сакривени у идиличној планинској колиби у власништву Мараловог оца, где ће проживети дане и „направити много беба“. Када Марал заиста затрудни, долази до ситуације и Микаел мора да се врати у своје село и остави Марала са својим родитељима док он креће у мисију да пронађе начин да они побегну из земље.
Поново се повезујући са шокираном Аном и Крисом који су веровали да је Микаел или погубљен или умро у радном логору, Крис им свима обезбеђује пролаз помажући да испрате сирочад до обале где бродови чекају да их одведу на сигурно. Крис такође пристаје да помогне Микаелу да добије своју породицу. Али оно што их дочека на путу је несавесно. Сви из Микаеловог села, укључујући Марала и њихово нерођено дете, откривени су мртви, погубљени и нагомилани у кориту реке; то су сви осим Микаелове мајке која је тешко рањена.
Док група бежи од заробљавања и наставља напред, на крају се повезујући са другим избеглицама, сви се крећу ка Муса Дагу, миљу високој планинској капији ка мору и бродовима који ће их одвести на сигурно. Близу иза је снага целе турске војске. Иако је било сведока трећих страна геноцида (познатих као новинари), није било преживелих који би причали о окрутностима које су им нанете. То би сада све могло да се промени.
Оскар Ајзак игра достојну награде као Микаел Богосијан. У раду са тренером за дијалог, његов нагласак је аутентичан и супротно ономе што се често дешава са неким глумцима, Исак никада не погреши или промаши ритам са дијалектом. Доследан је што додатно урања публику у лик и причу. Постоји интензитет, али и нежна љубазност коју Исак даје Микаелу. Колико год да су његове сцене пуне сексуалне напетости са Аном Кесариан из Шарлот Ле Бон, породичном љубављу између Исаковог Микаела и Шохреа Агдашлуа док његова мајка Марта скаче са екрана. Динамика мајка-син је срце и душа ОБЕЋАЊА јер је то мајчина мудрост и синова жеља да поштује ту мудрост и савет који догађаје ставља у игру за Микаела, док сценарио увек враћа Микаелове акције пуни круг до његових корена и васпитања. Прелепо је видети како се ово одвија.
Кристијан Бејл, као и обично, урања у себе и отелотворује лик Криса Мајерса до те мере да не зна где Бејл завршава, а где Мајерс почиње. Значајан лик изван додавања треће стране љубавном троуглу, Цхрис Меиерс нам показује другачију страну новинарства, уназад у време када је новинарство заиста било новинарство, и важност коју су спољни репортери из агенција попут АП-а били критични у причању свету истину о томе шта се дешавало у Турској. Такође је кључно укључивање Џорџа у сценарио, перцепција да је амерички новинар обезбедио одређени степен имунитета, али као што видимо одиграно у ОБЕЋАЊУ (и као што смо видели у протекле две деценије на Блиском истоку) да није оно што је стварност.
Према речима Терија Џорџа, Бејл је посебно проучавао новинаре из тог периода, јер је дошло до еволуције у новинарству која је ишла од директног извештавања у канцеларији до извештавања на терену. Тада су „Муцкрејкери“ постали друштво новинара да раде управо то, да имају више да кажу о томе шта се дешавало, и то са блиставијим стилом. „Велика важна ствар је била то што је АП посебно, али са новинарима [у целини], ово била једна од ствари о којима је највише извештавано у вестима у то време у Њујорк тајмсу и широм Сједињених Држава. То је изазвало огроман фурор. Тако да смо морали да учинимо част томе и пронађемо карактер.”
Не тражите даље од Шохрех Агдашлу за моћну представу као Марта Богосијан. Попут лавице која штити своје младо младунче, Агдашлу даје Марти храброст да управља животом и умом и срцем. Агдасхлоо је сила са којом се треба рачунати на екрану, која очарава на сваком кораку. Осим емоционалности и унутрашње снаге коју доноси Марти, њена физичка трансформација кроз филм довољно говори. Док се избеглице крећу све напред ка обали и кроз планине, сваки лик је прекривен прљавштином и прашином са испуцалим уснама, кожом храпавом изрезаном од немилосрдног сунца. У разговору са Агдасхлоо, открила је да ти црвени или груби тонови коже или да прљавштина и прашина пуне нокте и усне које је испуцала мајка природа нису шминка. Глумци су се подвргнули пешачењу високом од миље уз планину обухватајући све елементе које су морали да понуде, додајући дубину појединачним ликовима и представама. Ни у коме тешкоће јерменских избеглица нису очигледније него у Агдашлуовом приказу Марте. Кампања за доделу награда за њену улогу у филму ТХЕ ПРОМИСЕ требало би да почне сада, са циљем и Оскара и Златног глобуса за најбољу споредну глумицу.
Ана Кхесариан из Цхарлотте Ле Бон додаје тачну количину лепоте и деликатеса, спољашње деликатесе оспорене унутрашњом снагом и бесом. И не пропустите ред Џејмса Кромвела као амбасадора Сједињених Држава Моргентауа. Он не само да говори оно што је свет осећао тада и осећа се и сада, већ то говори са забаченим, бесмисленим уверењем.
После првобитног сценарија Робина Свикорда, Тери Џорџ се бавио преписивањем, и сасвим искрено, све на боље. Како је рекао Џорџ, Свикордов сценарио је био директна љубавна прича са заљубљеним људима који су потом провучени кроз геноцид. За Џорџа и за филм у целини било је важно додати Бејлов лик новинара Криса Мајерса као алатку за отварање филма, испричати веће политичке догађаје, марш смрти, сукобе између америчког амбасадора и османске владе, учешће француске морнарице и учешће кајзера Вилхелма у повећању војне моћи Турске/Отоманског царства. Све је то оно што ТХЕ ОМИСЕ чини убедљивим, отвара очи и закива. Са друге стране, због буџетских ограничења, све је кондензовано у респектабилна два сата која су захтевала „брусни папир” сценарија на минимум, омогућавајући на тај начин оно што је заправо само површан поглед на травестију. Али оно што Џорџ испоручује је толико занимљиво да изазива жељу да уради сопствено истраживање и сазна више о догађајима које смо управо видели како се одвијају на екрану.
Визуелно, ТХЕ ПРОМИСЕ је запањујућа захваљујући великим делом сниматељу Хавијеру Агиресаробу. Уз прославу регионалног светла (снимано на локацији на Малти, Шпанији и Португалу), ултрашироког екрана и изазовних, али прелепих локација, резултат је запањујући. У развоју визуелног тонског опсега, боја је важан елемент. Видимо лепоту људи и њихову културу, али онда контраст са ужасом рата, прашином и прљавштином пустиње. Веома педантно дизајнирани визуелни елементи. Уз неке видике који подсећају на оне Дејвида Леана, као што је у маршу смрти, дугачка сочива дају ефекат да видимо мраве како марширају док се светлуцање топлоте са пода пустиње диже. Многа ноћна снимања снимана су ноћу, а не дан-за-ноћ, чиме је обезбеђено ноћно небо богато мастилом као позадином. У визуелном приказу постоји бујност и у тону и у обиму који служи као равнотежа ужасне позадине догађаја. Водећи нас из Микаеловог села које је готово митско и идилично захваљујући дизајнеру продукције Бењамину Хернандезу, у Цариград са сјајем и лакоћом тонова и боја, а затим постепеним замрачењем како рат долази и почиње геноцид, а затим у прашину и прљавштину пустиња и сивило планинских предела пре него што је коначно стигао на море, Џорџ користи све елементе приповедања који су му на располагању да наслика овај портрет историје.
Користећи минимални ЦГИ (Главни примери су Константинопољ и пун бојни брод који се огледа у половини која је физички изграђена), Џорџ се ослањао на физичке сетове и стварне људе. Нема повећања гужве овде. Када видите стотину или више људи како се пењу на планину, то је заиста стотину људи који се пењу миљу узбрдо; нешто се свакодневно радило према Шохрех Агдашлу. Попните се ујутру и доле увече. Са филмом као што је ТХЕ ПРОМИСЕ који се бави историјом и стварношћу, снимајући практично и са што више појединаца, он је имерзиван, дајући осећај да је, иако у публици, неко део гомиле избеглица.
Завршетак овог путовања је резултат Габријела Јареда који је, иако је могао да засени саму причу и историју, Јаред донекле уздржан до прелепог резултата.
Иако неки можда нису одушевљени традиционалном једноставном структуром приповедања коју је одабрао Тери Џорџ, с обзиром на традиционална времена из 1914. али у нетрадиционалне околности, верујем да је направио прави избор са својим структуралним стилом. Пружа јасноћу приповедања која ангажује публику љубавном причом, али је затим уклања остављајући историју да говори сама за себе.
Филм који отвара очи, срцепарајући, изазива размишљање и епски, ТХЕ ПРОМИСЕ је филм који свет треба да види.
Режија: Тери Џорџ
Написали Тери Џорџ и Робин Свикорд
Улоге: Осцар Исаац, Цхристиан Бале, Цхарлотте Ле Бон, Схохрех Агхдасхлоо, Јамес Цромвелл
