ЖЕНА У ЦРНОМ

Аутор: деббие линн елиас

Фанови Данијела Редклифа, не бојте се! Постоји живот после Харија Потера..иако се бави загробним животом. Бавећи се зрелијим типом магије (тј. својим глумачким вештинама), са ЖЕНОМ У ЦРНОМ, Редклиф баца чаролију неизвесности и узбуђења која ће вас натерати да искочите из коже брже него што можете да викнете „Илумината!“

Заснована на истоименом роману Сузан Хил из 1983. године, ЖЕНА У ЦРНОМ је адаптирана у позоришну представу, радио представу и ТВ филм, све до великог признања и успеха, али ниједна није испунила ватру правог духа прича до сада. Уз адаптацију сценарија Џејн Голдман, редитељ Џејмс Воткинс испоручује комплетан пакет сабласних страхова и ствари које наилазе на ноћ, славећи и користећи готичке елементе викторијанске ере у потпуности, доказујући да ништа није боље од старог доброг спектрални страх.

Артур Кипс је несрећан човек. Млади лондонски адвокат, он је такође удовац са младим 4-годишњим сином. Његова жена је умрла током порођаја остављајући Артура да одгаја малог Џозефа. Али четири године, Артур се ваљао у својој тузи. Његов син дуго приметио, Артуров очај је приметио и његов послодавац који га саветује да је његов посао сада на коцки. Уз последње упозорење свог шефа, Артур је послат у град Критин Гифорд да среди имање повучене и тајанствене жене. Господин Јероме, локални адвокат, водио је послове, али није био превише брз или строг у вези са тим, што је изискивало Артурову интервенцију. Али по његовом доласку, јасно је да нешто није у реду. Упркос стамбеним аранжманима, Артуру је речено да у гостионици нема места и да се врати возом за Лондон. Зашто? Грађани трче у своје домове и закључавају се иза затворених врата када виде Артура на улици. Зашто? А онда, локални такси за кочије не жели да одвезе Артура до покојникове кућне гостионице, удаљене јегуље. Опет, зашто? У ствари, постоји само једна особа у граду која је пријатељска према Артуру, Сем Дејли, најбогатији човек у граду.

После много цењкања, Артур се коначно одвезе до јегуље, али тамо почиње да доживљава чудне и застрашујуће сусрете. Огромно имање на острву које је доступно само у време осеке, Јегуља Марш обећава мрачне тајне. На малом породичном гробљу, Артур мисли да види жену у црном са тешким велом. Изигравају ли га очи? У кући, врата залупају, старинске дечије играчке одједном свирају, столица за љуљање се бесно љуља изнад њега, али нико није у столици. Да ли је Артур доведен до лудила? Да ли неко покушава да га уплаши? По повратку у град, локална деца почињу да умиру страшном смрћу. И Артур поново види жену у црном док се једно дете запаљује, избијајући у пламен и смрт. Ко је овај сабласт? А шта она хоће од Артура?

Уз помоћ Сема, Артур креће да реши мистерију Јегуље Марша и ЖЕНЕ У ЦРНОМ. Али да ли ће бити на време да се спречи било каква штета малом Џозефу који је на путу да се састане са оцем у Крајин Гифорду?

За свакога ко је гледао „Децембарске дечаке” пре неколико година, тада сте знали да Данијел Редклиф има таленте осим дечака чаробњака, таленте које је Редклиф методично и пажљиво гајио тако да сада, са својим првим филмом после Харија Потера, има зрелост и вештину да спретно управља причом у којој је 90% времена сам на екрану. На први поглед, још увек се види младог Харија Потера како црна врана лети из димњака у режиму напада. Али док зора почиње да се претвара у сумрак, а сенке и тама гутају Јегуљу Марш, сећања и слике Харија Поттера нестају и човек зачарано гледа у истински уплашеног Артура Кипса, држећи свеће у руци док бука пљушти на њега из целог света. кућа. Радклиф је сјајан у изражавању страха кроз своје манире, изразе лица и посебно очи које блистају у мраку. Осећате његов страх. И са сваким кораком који учини Радклифов Артур, човек задржава дах и срце, знајући да ће се у тренуцима сви насмрт уплашити. Приметан је видљив емоционални раст унутар Кипса, исти тип сазревања који смо гледали са Радклифом, ох, ових много година. Иако делује узнемирујуће и чак чудно видети како Радклиф игра оца, само једна сцена са Мишом Хендлијем, па чак и та веза, делује као „исправно“. Додатак том нивоу удобности несумњиво је чињеница да је Хендли – апсолутни шармер – Редклифово кумче из стварног живота.

Редклифу се поново придружио на екрану бивши колега из Хари Потера, Аберфорт Дамблдор звани Сиарин Хиндс. Мајсторски глумац, изненађујуће, ово је Хиндсова прва прича о духовима или „хорор“ филм који је снимио у својој легендарној каријери. Као Сем Дејли, Хиндс игра Ђавољег адвоката грађанима и Кипсу, дајући све од себе да умири теорије о духовима и гласовима извана. Он уноси велику смиреност у лик што савршено допуњује страх и ужас који расте у Кипсу. Додавање Хиндсовог присуства је одлична употреба осветљења од стране редитеља Воткинса и сниматеља Тима Морис-Џонса, што је у великој супротности са оним око Кипса и Јегуље Марша.

Џенет МекТир блиста као госпођа Дејли, жена која је изгубила дете и сада сву своју пажњу усмерава на два мала пса које облачи у морнарска одела (баш као њен мали дечак) и седи их у високим столицама за столом за вечеру, руку хранећи их сребрним кашикама из чинија од коштаног порцулана. МекТир је кључна за радњу и бриљира у стварању двосмислености свог лика у великој шеми ствари, додајући још мистерије заплету који се све дебљи.

Тим МцМуллан као локални адвокат, господин Џером, додаје фактор „пузања“ заједнице заједно са другим личним глумцима, што све игра у добро постављеној двосмислености унутар приче.

Написала Џејн Голдман, жена која нам је дала „Кицк-Асс“ и прошлолетни трилер „Дуг“ у којем је такође глумила Циарин Хиндс, она задржава интегритет и неизвесност романа Хилл, али проширује лик госпође Дејли, повећава њену улогу. количина и интензитет натприродних појава, логично мења неколико кључних сцена и заједно са редитељем Џејмсом Воткинсом чини ЖЕНУ У ЦРНОМ заиста чулним искуством на свим нивоима. Приметно је да се дијалог више нагиње ка 21^ствека него 19^тх, нешто за шта мислим да ће омогућити већем броју гледалаца да прихвате причу, док ће и даље задржати виталност антиципативног искуства. Посебно је ефектно Голдманово увођење Џозефа Кипса у много ранију фазу приче од оног у Хиловом роману. Она такође ствара крај о којем се много причало и који је отворен за индивидуалну интерпретацију.

Режисер Џејмс Воткинс ме одушевио. Његова визија је узорна, а његово извођење готово савршено као што се може замислити. Између Воткинса и Ти Веста, приче о духовима засноване на ишчекивању страха, а не крви и храбрости, нашле су пут назад на велики екран и у наша срца. Дуго сам чврсто веровао да нечија машта може да створи више ужаса од било чега што се отворено ставља у визуелни приказ и то је управо оно што Воткинс ради са ЖЕНОМ У ЦРНОМ. Он подстиче нашу индивидуалну машту, хватајући се за наше индивидуалне страхове. Међутим, Воткинс се заиста истиче својом енергијом и темпом који, када се настави, само подстиче ужас и на екрану и ван њега. Оно што је могло бити рутински предвидљиво је изостављено захваљујући монтажи и сценском темпу, а да не помињемо мале мајмунске кључеве двосмислености које ствара које изазивају публику да се чуди, постављајући бројне психолошке путеве по којима може следити терор на личном нивоу .

Као што сам већ поменуо, кинематографија Тима Морис-Џонса је бриљантна. Уронивши нас у мрачну таму на Еел Марсху, хладне челичне сивине енглеске руралне обале, а затим нас изненађујући сунчевом светлошћу и етеричном лакоћом у Дејли дому и у Кипсовим визијама његове покојне жене, Џонс даје визуелни тон који подстиче. Кинематографија нам омогућава да осетимо тежину не само Кипсовог емоционалног терета, већ и муку и губитак саме ЖЕНЕ У ЦРНОМ. Амбијентална природа филма и ишчекивање ужасних ствари које долазе је монтажа Џона Хариса. Харис зна понешто о не само стварању напетости резовима и темпом, већ и о томе да ради руку под руку са кинематографом до највећег ефекта, након што је то учинио са неизбрисиво застрашујућим „Тхе Десцент“. Прелепо игра на рад Џонса и Хариса дизајнера продукције Кејва Квина за кога само могу да замислим да је имао дан на терену дизајнирајући Еел Марсх Манор од намештаја и распореда зидова, плафона, расветних тела и врата до језивог ветра. до играчака тог доба. Такође сам приметио да су Квин и друштво фаворизовали употребу дубоких, богатих боја у стварном декору куће – шљиве, тамно наранџасте црвене, црне љубичасте, остарели тамни храст и орах – које се све лепо уклапају у игру. светлост и сенка за разлику од равних црних и сивих. Све то даје Еел Марсх Хоусе сопствени живот.

И не заборавимо партитуру Марка Белтрамија која пружа још један суптилан, али језив, слој неизвесности, који увек вреба у сенкама, подстичући ишчекивајући терор који лупа срце.

Буди уплашен. Много се плашите ЖЕНЕ У ЦРНОМ. То ће те насмрт уплашити.

Артур Кипс – Данијел Редклиф

Сем Дејли – Циарин Хиндс

Мрс. Даили – Јанет МцТеер

Џозеф Кипс – Миша Хендли

Режија: Џејмс Воткинс. Написала Џејн Голдман према роману Сузан Хил.