Аутор: деббие линн елиас
Пост-апокалиптична прича о зомбију испричана са тачке гледишта зомбија? И љубавна прича? Са живим човеком? За продуцента Тода Либермана, управо то га је подстакло да крене даље у продукцији ВАРМ БОДИЕС. Захваљујући копродуценту Бруни Папандреи, која је пронашла роман Исака Мериона на коме је заснована ТОПЛА ТЕЛА и донела га на Самит, где је потом нашао пут до Либермана, „Сећам се да сам живо читао прве три странице и унео тон који сам никада раније нисам видео, и идеја коју никада раније нисам видео – филм о зомбију испричан са тачке гледишта зомбија… и способност да се пренесе љутња, хумор, драма, све у истом налету.” На пример, драго ми је да је Либерман прочитао те прве три странице, а затим наставио јерТОПЛА ТЕЛА је апсолутно диван филм! Са дистопијским осећањем Ромеа и Јулије, ТОПЛА ТЕЛА сусладак, шармантан, срдачан и диван . Знам, знам. Ко би икада помислио да су зомби слатки и симпатични, али са ликом Р-а и његовог стидљивог тинејџерског дечака, нервоза је испуњена нервозом девојчица, а посебно када је у питању жива Џули која дише, избија на површину, крв само јури к срцу твоме грејући те срећом.ТОПЛА ТЕЛА је као Мери Попинс која вам са срцем и осмехом даје кашику шећера.
Прошло је 8 година откако је тајанствени вирус пандемије прогутао свет и осим за неколико стотина преживелих који сада живе у Зеленој зони, свету који је наметнут камелотеским бункером, човечанство је претворено у чудовишта која једу месо у различитим фазама пропадања , али све без икаквих сећања на своје прошле животе. Живећи у Мртвој зони, зомбији преживљавају једући живе када се усуде да изађу из Зелене зоне. Ако се зомбији не хране, онда се претварају у кости које заузврат једу и зомбије и живе људе. (Наравно, пролазак људи поред зидова је неопходно зло да би се обезбедили лекови и залихе које су напуштене у мртвој зони оптерећеној зомбијима.) Али најбољи део једења људи је да ако једете мозак, „ види” сећања своје жртве. И тако, током рације једне групе храбрих људи, групу нападају неки зомбији, укључујући кротког, благог Р који хвата очи са љупким људским Џули која је случајно ћерка војно настројеног, пуцај и убиј, председник опстанка.
Осећајући „нешто“ за Џули, Р је хвата, одводећи је у свој „дом“ где је може заштитити и од зомбија и од костију. За Р, „дом“ је стара 747 пуна деценија носталгије, историје и живота са свиме, од колекција винил плоча до снежних кугли и светлуцавих светала. То је као магична бајковита земља. (Све што недостаје је зелена вила абсинта.) У почетку скептична према Р и овом „затвору“ који он назива домом, Џули не само да види свет из другачије перспективе, већ полако почиње да види промене у Р. Очи нису толико празне . Покрети нису тако камени. А што се тиче Р, почиње да се заљубљује.
Али шта се дешава када се Џули врати у Зелену зону и Р је прати?
Николас Холт само топи срце . Испорука анизузетно душевна физичка и емоционална метаморфоза карактера кроз физичке покрете, нијансе лица и посебно кретање уста и говорног обрасца, као Р, Хоулт одише харизматичним шармом. Ваше сопствено срце постаје десет величина веће захваљујући његовом ефикасном мешању и слатким нијансама. Лако је схватити зашто би Јулие видела нешто изван празних црних очију зомбија. Руку под руку са Хоултовим узорним наступом је „зомби“ шминка Адријена Мороа са специјалним ефектима која заживљава сопствени живот док се Р „мења“.
Тереза Палмер се брзо етаблирала као глумица која не само да може да испоручи емоције и карактер, већ и да се истиче у акцији . Овде, као Јулие, Палмерхода танком линијом страха и поверења, док прихвата емоционалну мекоћу , и на крају новчића, иде прст на прст са јаким ударцем Џона Малковича или скаче у борбу прса у прса са зомбијима спремним да јој поједу мозак.
Крађа сцене је најбољи опис за Р-овог најбољег пријатеља М, којег игра Роб Кордри . Са дијалогом који се састоји од гунђања, нагнутих глава и гломазних покрета екстремитета, Кордри и Холт заправо имају смислен разговор који је више него разумљив публици. Док Холт има ову душевну слатку ауру о себи,Цорддри доноси велику искрену невиност које временом постаје све моћније. Кључно је тоЦордри такође изазива симпатије и емпатију , успостављање чврсте везе са публиком која изазива радозналост.
Често се занемарује као споредни играчАнналеигх Типтон . Овде, као Џулини најбољи пријатељ Нора, Типтон јехистеричан ! Она не само да пружа комични прагматизам за који бих волео да га видимо више у филму, већ и сама има динамичну сцену са Малковичем. Хеј, хоћеш ли повући пиштољ на њега? Она то ради без трзаја.
И шта јеЈохн Малковицх ? Као генерал Гриђо, он пружа заповедно присуство не само у контексту приче већ и на екрану. Ветеран се добро слаже са својим млађим колегама доккорачајући линијом очинске бриге и тврдоглави главнокомандујући који верује да је сила увек одговор. По истом принципу, због уграђених очекивања публике од Малковича, филм има користи од унапред замишљених „лудих перформанси“ које прожимају Малковичеву каријеру.
Написао и режирао Џонатан Левин према роману за младе Ајзака Мериона, Левин ради оно што Левин најбоље ради – он се дотиче људскости човечанства и сржи онога што значи бити човек . Џон Малкович га је описао као „тон који је тешко постићи“, као што је то урадио са њимТхе Вацкнесси50/50, Левине испоручује добро дефинисане ликове који су текстурирани и слојевити.Све нијансе сиве су обрађене врло једноставно и суптилно . Међутим, врло приметан проблем долази са дијалогом. Иако је дијалог једноставан, сладак, чак и сладак, он се не уклапа са глумцима у улогама. Филмски наратив Р је сјајан, али сам дијалог је веома „јуниор хигх“ и не одговара узрасту глумаца на екрану.
Пратећи кроз сапедантан развој тона , где Левине заиста бриљира је напредни визуелни приказ са ВАРМ БОДИЕС. Док су његови претходни филмови више фокусирани на карактере, он сада показује азаиста уздигнут и помешан сет вештина, појачавајући технички крај филма . Захваљујући кинематографији Хавијера Агиресароба, филм има не само авелика визуелна мекоћа , али визуелни тон који излажеодлична игра са светлом и кадрирањем што је саставни део дизајна производње . Широки кадрови с љубављу снимају усамљеност и пустош Мртве зоне. А употреба бљескова сочива је једноставно прелепа за секвенце флешбека „сећања“. Самостална Зелена зона је попут средњовековног Камелота, потпуно самостална и одржива унутар зидина града, са својим сопственим скупом светлости, сенки и топлих скривених боја. Према мишљењу продуцента Лиебермана, било је очигледно да ће филм „заиста зависити од извршења... То је тако напето уже.Тон је заиста незгодан .“, али пошто је Џонатан Левин био на челу, „имао сам сву веру света да ће он то моћи да уради.“ И он то ради.ВАРМ БОДИЕС поставља нови стандард за жанр.
Креирање абезвременски осећај , дизајнер продукције Мартин Вхист надмашује самог себе стварањем веома различитих светова и пре свега аеродрома на коме живи Р-ова група зомбија и посебно, Р-овог дома у авиону. Са аеродромском поставком, Левин нам даје дивну визуелну метафору за Р-ов живот – он жели да живи и „лети“, али се не сећа како и зашто све до Џули. Она му даје своја крила.
Ихајде да га чујемо за ЦГИ специјалне ефекте и стварање Бонеса !! Сребрно сива верзија скелетне мумије у војсци краља шкорпиона уМумија, Бонеис су један од врхунаца филма, као и спој живе акције, разбијања стакла, природних елемената и ЦГИ-ја за стварање потпуно реализоване борбене секвенце.
Узбудљива је музика који користи класичне винилне драгуље из прошлости, међу њима и Џон ВејтНедостајеш ми, ШкорпиониРоцк Иоу Лике а Хуррицане, Боба ДиланаСклониште од Олујеи СпрингстиноваГладно срце. Додавање безвременског визуелног квалитета захваљујући неостарелим зомбијима и декорацији Р'с 747,музика пружа још један ниво безвремености, а звучна подлога је обавезна .
Љубавна прича, акциони филм, комедија, романтична комедија, драма, хорор филм – све те ствари помешане – ТОПЛА ТЕЛА имају понешто за свакога. Џонатан Левин наставља да појачава своју игру док се укључује у људскост човечанства са ТОПЛИМ ТЕЛАМА. Гарантовано ће загрејати и најхладније срце.
Сценарио и режију Џонатан Левин према роману Исака Мериона.
Улоге: Николас Холт, Тереза Палмер, Анали Типтон, Џон Малкович, Дејв Франко
